Notizie sulla restituzione delle opere d’arte sequestrate durante la guerra civile e nel dopoguerra

Il 17 febbraio si è tenuta la sessione della FIDE dal titolo: “Nuove novità nella restituzione delle opere d’arte sequestrate durante la guerra civile e il dopoguerra.” Il professore è intervenuto come relatore Arturo Colorado Castellari, professore emerito di Arte e Comunicazione presso l’Università Complutense di Madrid, e Patricia Fernandez Lorenzo, dottore di ricerca in Storia presso l’Università Complutense di Madrid e socio avvocato del dipartimento di Diritto dell’arte di Ramón y Cajal Abogados. Ha moderato la sessione Raffaello Mateu de Ros, Socio fondatore di Ramón y Cajal Abogados, direttore del dipartimento di diritto dell’arte e patrimonio culturale dello studio e procuratore distrettuale in aspettativa.

La sessione era finalizzata a Analizzare la restituzione delle opere d’arte sequestrate durante la guerra civile spagnola e nel dopoguerra, che restano depositati nei musei, negli enti pubblici, nella chiesa e, in ogni caso, nelle mani di terzi.

Innanzitutto è necessario tenere presente il contesto storico. La guerra civile e il dopoguerra ebbero un impatto significativo sul patrimonio artistico spagnolo. Migliaia di opere sono finite smarrite o nelle mani di persone che non ne erano i veri proprietari prima che venissero iniziate.

Pochi giorni dopo il colpo di stato militare, la parte repubblicana creò il National Artistic Treasure Board, procedendo alla sequestro e stoccaggio di circa 40.000 pezzi che rischiavano di essere rovinati, smarriti o deteriorati. Tuttavia, fu solo con l’inizio dei bombardamenti di Franco e dei suoi alleati nazisti e fascisti che cominciò a concretizzarsi il pericolo maggiore per le opere d’arte. Poi, I pezzi cominciano a essere trasportati su tutto il territorio spagnolo allo scopo di proteggerli., fino al loro arrivo a Ginevra nel febbraio 1939, dove furono depositati presso la sede della Società delle Nazioni.

Nel dopoguerra, il governo franchista creò il Servizio di Difesa del Patrimonio Artistico Nazionale (SDPAN), che procedette alla localizzazione dei giacimenti repubblicani e al rimpatrio delle opere disperse all’estero. All’epoca, l’origine di molte opere era sconosciuta, per cui vennero organizzate mostre per aiutare le persone a identificare quelle a cui appartenevano. Tuttavia, Migliaia di progetti sono stati dirottati o assegnati a terzi. Si stima che i musei abbiano ricevuto 2.817 pezzi, la Chiesa 1.297 e altre organizzazioni 2.035. Da un punto di vista storico, è così che si è verificata la più grande diaspora e ricollocazione di opere del patrimonio culturale spagnolo durante la guerra civile spagnola e nel periodo postbellico, cosa senza precedenti nella storia.

La sessione è proseguita discutendo l’ casodelle recenti restituzioni di opere sequestrate in questo periodo. Da un lato, l’analisi è stata fatta caso dalla collezione di Ramón de la Sota e, dall’altro, quella del dipinto di Francisco Giner de los Ríos.

In entrambi i casi era essenziale provare la legittimazione attiva di chi pretendeva la restituzione delle opere in questione. Questo è solitamente il passaggio più complicato, poiché nella maggior parte dei casi casoEsiste solo un verbale di sequestro che contiene informazioni molto generiche che impediscono l’identificazione dell’oggetto specifico o del vero proprietario.

Tuttavia, per quanto riguarda la famiglia de la Sota, oltre ai verbali del sequestro, esisteva una pubblicazione che includeva fotografie della loro collezione. Questa pubblicazione è stata fondamentale per la famiglia, fin da Ciò non solo ha permesso di recuperare un gran numero di opere durante gli anni del franchismo, ma ha anche facilitato le più recenti restituzioni del 2022 e del 2024.

Nel 2022 sono state individuate due opere della famiglia de la Sota nelle mani di Paradores de Turismo. Nel 2015 è stata organizzata una mostra a Madrid in cui sono stati esposti. Pertanto, quando ne è stata richiesta la restituzione nel 2022, è stato redatto un rapporto iniziale dall’ufficio del Procuratore di Stato in cui si affermava che si era verificata un’usucapione e, pertanto, la possibilità di richiederne la restituzione era scaduta. La loro argomentazione era che dal 2015 Paradores non aveva nascosto il possesso delle opere e che nel 2022 erano già trascorsi i 6 anni richiesti dal Codice civile affinché si verifichi l’usucapione straordinaria. Finalmente, Seguendo la teoria secondo cui il possesso come depositario non consente l’usucapione, è stato emesso un secondo rapporto dell’ufficio del Procuratore di Stato a favore della famiglia de la Sota. Pertanto, alla fine del 2022, il Ritratto della Regina Maria Cristina, di Luis de la Cruz e Rios, e il Ritratto di un giovane gentiluomo, di Cornelis van der Voort.

Successivamente, nel 2024, il consiglio comunale di Burgos accettò di restituirlo alla famiglia Sota del. Ritratto della Marchesa di Llano, di Anton Raphael Mengs. In questa occasione la restituzione fu molto più semplice poiché, nel 1974, il Consiglio comunale di Burgos aveva già restituito alla famiglia un’altra opera, che compariva nello stesso verbale di sequestro dell’opera di Mengs. A questo proposito, si è sostenuto che il Consiglio comunale non dovrebbe andare contro le proprie azioni. E, come nei casi precedenti, il Comune era custode del dipinto e, come tale, non poteva verificarsi la prescrizione acquisitiva.

Finalmente, nel caso Per quanto riguarda il dipinto di Francisco Giner de los Ríos, non è stato segnalato alcun sequestro, poiché il dipinto, situato nell’edificio della Libera Istituzione di Educazione (ILE), fu oggetto di un sequestro generale dell’edificio dopo che l’ILE fu dichiarato illegale alla fine della guerra.

Il dipinto era di proprietà della Fondazione Francisco Giner de los Ríos, creata nel 1916 dopo la morte del filosofo. La Fondazione non perse mai la sua personalità giuridica durante l’intero periodo bellico e ci sono fotografie che dimostrano il possesso del dipinto da parte della Fondazione.

Nel 2023 la Fondazione ha ricevuto informazioni secondo cui il dipinto si trovava nella Biblioteca Nazionale. Questa istituzione aveva ricevuto il dipinto in deposito negli anni ’40. Da questo momento in poi è iniziato il processo per il suo recupero, basato sullo stesso argomento dei casi precedenti circa l’impossibilità di acquisire il bene per usucapione in qualità di depositario. Infine, alla fine del 2024, il dipinto è stato restituito.

La seduta ci ha permesso di concludere che, Con l’entrata in vigore della Legge sulla Memoria Democratica si faranno progressi significativi nella restituzione delle opere sequestrate durante la Guerra Civile e nel dopoguerra.. Tuttavia, sono ancora necessarie norme attuative per accelerare il processo di restituzione.